Реактивный старт
На пути к созданию Р-1 была организована сборка А-4 в советской зоне оккупации Германии и на территории СССР, их испытательные пуски на полигоне Капустин Яр состоялись в 1947 году. Всего собрали 39 оригинальных «Фау-2». Немецкие разработки использовались и при создании других отечественных боевых ракет. По типу самолета-снаряда «Фау-1» (V-1) были созданы опытные управляемые КР семейства 10Х класса «воздух-земля» и «земля-земля». На основе зенитных управляемых ракет «Вассерфаль», «Рейнтохтер» и «Шметтерлинг» прорабатывались первые проекты советских ЗУР Р-101, Р-102 и Р-112. Они не стали боевыми образцами, но полученный опыт оказался хорошим подспорьем. В первой отечественной ЗРС С-25 «Беркут», прикрывшей Москву, немецкий след однозначно был. Равно как и в принятой на вооружение ПКР КСЩ.
Пуск ЗУР «Wasserfall»
Для полноты картины следует, наверное, упомянуть, что и немцы во время войны скопировали и запустили в серию, слегка модифицировав, советский оперенный 82-мм реактивный снаряд М-8. Такими эрэсами 80 mm WGr. Spreng оснащались подразделения самоходной реактивной артиллерии (пусковые установки на полугусеничных БТР) ваффен-СС. Собирались немцы применять еще и 150-мм оперенные эрэсы на основе трофейных «катюшинских» 132-мм М-13, но довести до ума свою реплику не успели.
А попавшие в распоряжение СССР немецкие 158,5-мм шестиствольные буксируемые реактивные минометы 15 cm Nebelwerfer, известные фронтовикам как «ишак» и «Ванюша», поставлялись КНДР в период корейской войны 1950–1953 годов.
РОЖДЕННЫЕ ПОЛЗАТЬ
Режиссер воскресил полузабытую пьесу, известную
далеко не всем даже на родине Герхарта
Гауптмана, а на русский язык и вовсе не переводившуюся.
Его «Крысы» — вариант физиологического
очерка из жизни городских трущоб начала XX века.
В свое время Гауптман явно позаимствовал сюжет
из криминальной сводки новостей. Горничная-эмигрантка Паулина тайно продала своего новорожденного
ребенка замужней и бездетной фрау
Йон. Потом передумала, но было поздно. Паулина
погибает, зарезанная братом фрау Йон. А в финале
и сама фрау Йон, разоблаченная и потерявшая ребенка,
выбрасывается из окна. Тальхаймер перенес
сюжет в начало XXI века, сократил, как водится,
текст, а действующие лица заговорили на диалекте
современного берлинского «дна».
Р. Циммерман (Паулина), К. Беккер (фрау Йон).Фото из архива фестиваля
Художник Олаф Альтманн в качестве места действия
предложил узкую щель, высотой метра полтора,
сверху и снизу ограниченную двумя мощными
блоками. В этой норе, где было бы вольготно
тем, кто передвигается на четырех лапах, приходится
разместиться людям. Разумеется, это подвал или
чердак, а его обитатели подобны крысам. Разумеется,
это среда или обстоятельства, которые «давят». Но
главное здесь — не трактовка сценографического образа,
а его прямая функция. Эта щель диктует актерам
способ существования, а зрителям — навязывает
способ восприятия. Актерам приходится перемещаться
на полусогнутых ногах, ссутулившись, с криво
свернутой набок шеей. Но мучительное давление
в области шейных позвонков к концу действия ощущает
и каждый второй зритель. Средство достижения
эмпатии — элементарное, но вместе с тем действенное.
В «Крысах» натурализма и экспрессионизма
ровно пополам, а красивого не меньше, чем безобразного.
Если уж кто-то визжит в истерике, то
так, что едва не лопаются барабанные перепонки.
Если орут друг на друга, то бешено, брызгая слюной.
Персонажи — откровенные уроды. Их физическая
неполноценность дана как результат воздействия
среды, изуродовавшей не только сознание, но
и внешность. Регина Циммерман (бывшая Гретхен,
а здесь Паулина) с жалким гримасничающим личиком
заходится в кликушеских воплях. Другая мать,
соседка фрау Кноббе (Катрин Кляйн) — старая проститутка
в лиловых чулках, сквозь вульгарный макияж
которой просвечивает испитое, почти черное
лицо. Бруно, брат фрау Йон, сыгранный Никласом
Кортом, — скользкий красавчик с внешностью сутенера
и замашками опасного психопата.
Сцена из спектакля «Крысы».Фото из архива фестиваля
Но при всем при этом их искривленные уродливые
тела расставлены Тальхаймером вдоль линии рампы
таким образом, что напоминают горельеф или античную
роспись на вазах. То одинокие, то сбившиеся
в кучу, застывшие в напряженных, экспрессионистских
позах, они образуют орнамент, ритмический
узор, систему масс-противовесов. И это красиво,
это драматично. Хотя фактура «Крыс» более мелкая,
дробная, монотонная, чем «Фауста».
«Ссутуленное» существование труднее всего дается
фрау Йон — Констанце Беккер, чьи рост, фигура
и лицо, кажется, созданы для античных трагедий.
Кстати, в тальхаймеровской «Орестее» актриса
играет другую преступницу — Клитемнестру. Тайная
сделка и шантаж Паулины превращают фрау Йон
в одинокую, затравленную волчицу. Страстное, мучительное,
наперекор всему, желание быть матерью —
не может не вызывать сочувствие. А преступление
и расплата за него приподнимают героиню над крысиной
возней, выводя драму на уровень трагедии.
В начале XX века теоретики новой драмы приравнивали
роль среды, наследственности к античному
року. Действительно, чем ближе к финалу, тем
быстрее события спектакля приобретают характер
снежного кома. Он катится, подминая людей и исключая
возможность их сознательного участия или
выбора. Например, Тальхаймер не объясняет, что
произошло с ребенком — то ли умер, то ли фрау Йон
сама его убила, чтобы не отдавать настоящей матери
В сущности, важно не что произошло и почему,
а трагическая вина героини. Разоблаченная фрау
Йон не оправдывается, а, обратив в зал красивое, похожее
на маску лицо, застывшее в трагической гримасе,
будто прислушивается к чему-то неотвратимому,
чье приближение слышит только она
В финале
«вестнику» остается лишь доложить о ее смерти.
А каменщику Йону (Свен Леманн), подобно Тезею
или Ясону в одночасье потерявшему все, — распялить
рот в мучительном, беззвучном крике.
«Сумрачный тевтонский гений» в СССР
До прихода нацистов к власти Веймарская республика поддерживала с Советским Союзом довольно тёплые отношения. Берлинское правительство разрешало своим специалистам оказывать военно-техническую помощь «стране победившего социализма».
В марте 1930 года по решению наркома обороны Климента Ворошилова в СССР была приглашена группа немецких конструкторов, которые должны были руководить работой по проектированию нового тяжёлого танка массой до 30 тонн. Примечательно, что из-за условий Версальского договора самой Германии запрещалось иметь танки, поэтому в этой стране разработки бронированной военной техники велись под видом «больших тракторов».
Группа получила неофициальное название «Бюро Гротто», по имени её руководителя – инженера-конструктора Эдварда Гроте (Гротте), сотрудника концерна Rheinmetall AG. Хотя его опыт в танкостроении был минимален, Гроте устраивал советских заказчиков по политическим причинам – он симпатизировал Коммунистической партии Германии, хотя её членом и не состоял.
В Ленинграде немцы работали совместно с инженерами КБ АВО-5 при заводе «Большевик», под надзором Технического отдела ОГПУ. Чертежи были подготовлены в кратчайшие сроки – Гроте представил проект танка уже в апреле 1930 года. Впрочем, быстрота исполнения объяснялась не только талантом «сумрачного тевтонского гения». Как отмечает историк Максим Верещак, в основу проекта легли добытые советской стороной технические параметры и эскизы британского пятибашенного тяжёлого танка «Индепендент». Некоторые элементы, в частности, гусеничный привод, конструкторы позаимствовали у американского быстроходного танка «Кристи».
Летом 1931 года 17-тонный опытный образец Танка Гроте (ТГ-1) поступил на испытания. Танк был вооружён 37 мм пушкой и 76 мм орудием, а также пятью пулемётами. Несмотря на высокую скорость (до 34 км/ч), маневренность и технические достоинства, в массовое производство он не годился. Стоимость постройки одного ТГ составляла 1,5 млн рублей за штуку, что было слишком дорого для заказчика.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макса Слефогта можно считать основателем немецкого импрессионизма. Сам художник рассматривал импрессионизм не как художественное направление, а как метод творчества, способ видения мира.
Под влиянием увлечения полотнами старых мастеров Слефогт свои ранние произведения пишет в темном, «музейном» колорите. Высветление палитры художника происходит под впечатлением от произведений его старших современников Вильгельма Лейбля и Генриха Вильгельма Трюбнера.
В 1885—1889 учился в художественной академии Мюнхена. В Мюнхене состоялось знакомство Слефогта с музыкальным критиком Теодором Герингом, поддержавшим увлечения художника музыкой. К образам моцартовских опер «Дон Жуан» и «Волшебная флейта» живописец будет обращаться не раз на протяжении всей дальнейшей жизни.
В 1889 приехал в Париж, занимался в академии Жюлиана. В 1896 году начал работать как карикатурист в журнале «Симплициссимус». В 1897 году состоялась его первая персональная выставка в Вене.
В 1900 г. Слефогт ещё раз побывал в Париже и был глубоко впечатлен там живописью Эдуара Мане. В 1901 г. присоединился к Берлинскому сецессиону.
В рисунках и акварелях к сказке «Али-баба и сорок разбойников» (1900), напечатанной в издательстве Бруно Кассирера, впервые проявился темперамент Слефогта — рассказчика. Бурные сцены драк, похищений и убийств, набросанные стремительными ломаными штрихами, впечатление эскизности и незавершенности листов — всем этим Слефогт, отказываясь от законченности стиля, создает новый тип книжной иллюстрации.
В 1914 г. путешествовал по Египту и Италии. В годы войны работал художником на Западном фронте. После войны работал сценографом и в частности над декорациями к Дону Жуану Моцарта в Государственной опере Дрездена (1924).
В последние годы жизни Слефогт много занимался книжной иллюстрацией. Мир волшебной сказки, очаровывающий его в музыке Моцарта, во всей его загадочности и легкости возникает в иллюстрациях к «Немецким сказкам» братьев Гримм. Последняя большая работа Слефогта — фрески Бременской ратуши (1927), воссоздающие сказочную атмосферу произведений Гауфа.
Макс Слефогт умер в Нейкастеле, в доме, украшенном им фресками — фантазиями на темы любимых опер: «Зигфрида» Рихарда Вагнера и «Волшебной флейты» Моцарта.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Слефогт — немецкий художник-импрессионист.
Макс Либерман. Биография и картины. Художники импрессионисты
Немецкий художник-импрессионист, график. Биография. Картины.
Основанный в самом конце 1890-х «Берлинский Сецессион», способствовал быстрому превращению Берлина в один из крупнейших культурных центров Европы. Организатором этого объединения выступил художник Макс Либерман, сплотивший творческую элиту столицы, и Берлин, в считанные годы занял лидирующие позиции на рубежах передового искусства; также его творческие поиски и эксперименты, привели к появлению «немецкого импрессионизма», созданного Либерманом под влиянием живописи известных европейских мастеров.
Родился художник 20 июля 1847, в зажиточной еврейской семье берлинского фабриканта. Рисовать Макс начал рано, и был для него одной из форм развлечения.
Когда родители юного Либермана поняли, что осваивать «обычную» науку их сын не собирается, не стали препятствовать его желанию посвятить себя живописи, и весной 1868, в Веймарской школе искусств Макс начинает свой путь в мир искусства. Очарованный творениями Рембрандта и Хальса, начинающий художник на всю жизнь сохранил любовь к живописи этих мастеров. Также огромное влияние на его творчество оказал венгерский живописец Михали Мункачи, что заметно по картине «Женщины, ощипывающие гусей» (1871) – первой работой, принятой Парижским Салоном.
С 1873 по 1878 год Либерман проживает в Париже, там он увлекается Курбе и барбизонцами, среди которых его особо пленил Милле. В этот период Либерман пишет картины в реалистичном жанре, предпочитая изображать людей физического труда, при этом работает в том же направлении, что и до отъезда из Веймара. Начиная с 1874, и на протяжении 40 лет, Либерман ежегодно посещал Голландию, что привело его к увлечению пленэрной живописью.
В 1878 Либерман переезжает в Мюнхен, и здесь его упорный труд приносит плоды, о его творчестве заговорили, правда, не всегда в положительном ключе. Особенно, страсти разгорелись вокруг композиции «Двенадцатилетний Христос в Храме», за которую, наряду с восхищенными отзывами, он получил прозвище «грязного художника».
В самом начале XIX века, Либерман, от изображения «трудовой» темы, переходит к теме отдыха. Досуг людей он воплощает в импрессионистской манере, в картинах много «роскоши» и развлечений буржуазии.
В последние годы жизни Либерман больше работает в портретной живописи, создавая также и автопортреты, которыми он не занимался с 1873.
Дожив до нацистского режима, художник избежал его ужасов, а избавила от них смерть, оборвавшая жизнь Либермана 8 февраля 1935.
Судьба Эдварда Гроте
В 1933 году Эдвард Гроте вернулся в Германию, где кипели бурные политические страсти. Он устроился в корпорацию Круппа в Эссене. При нацистах, несмотря на политические разногласия с ними, Гроте работал на государство, возглавив отдел военно-морского флота в Имперском министерстве вооружений и боеприпасов. Незадолго до Великой Отечественной войны его назначили ответственным за производительность труда на судоверфях, осуществлявших строительство субмарин.
В Третьем Рейхе оказался востребован и танкостроительный опыт Гроте. Он руководил разработкой сверхтяжёлого немецкого танка P-1000 «Крыса», проект которого в 1942 году одобрил Адольф Гитлер. По своим конструктивным параметрам этот 1000-тонный «сухопутный корабль» был похож на представленный Гроте в СССР проект ТГ-5. Другой разработкой инженера стал откровенно «фантастический» танк P-1500 «Монстр» на базе артиллерийского 800 мм орудия «Дора». Из-за трудностей военного времени эти танки так и не были построены.
От локаторов до котелка
Не обошло немецкое влияние и советскую ствольную артиллерию. Так, еще от царской армии РККА достались 122-мм гаубицы образца 1909 года, разработанные для России фирмой «Крупп» и модернизированные в 1937-м. Эти ветераны Первой мировой и Гражданской применялись и в 1941–1945 годах. В 1930-м в РККА появилась 37-мм противотанковая пушка, разработанная компанией «Рейнметалл» и выпускавшаяся по лицензии – точно такая же, как у вермахта. В 1938-м на вооружение была принята 76-мм зенитная пушка 3-К, разработанная по образцу 7,62 cm Flak той же фирмы.
Уже в ходе войны Красная армия получила трофейные немецкие 210-мм мортиры 21 сm M18, с которыми в СССР были знакомы еще по двум образцам, закупленным в 1940-м в Германии для оценочных испытаний.
В 1944-м чешской фирмой «Шкода», работавшей на немцев, была разработана новаторская легкая 105-мм гаубица F.H.43 с круговым обстрелом. Ее конструкция послужила основой популярной во многих странах мира советской 122-мм гаубицы Д-30, даже внешне очень похожей на прародительницу.
В войсках ПВО СССР после войны некоторое время стояли на вооружении трофейные немецкие 105-мм зенитные пушки Flak 38/39.
В годы войны на шасси немецких штурмовых орудий StuG III и средних танков PzKpfw III были созданы (с установкой соответственно 122-мм гаубиц М-30 и 76-мм пушек С-1) самоходные СГ-122 и САУ СУ-76И, выпускавшиеся серийно путем переоборудования трофейных машин.
Широкое применение нашел трактор «Коммунар», использовавшийся в качестве артиллерийского тягача и выпускавшийся в СССР с 1924 года по лицензии немецкой фирмы «Ганомаг». Даже в знаменитом советском армейском легковом автомобиле высокой проходимости ГАЗ-69А заметны черты его немецкого аналога – командирского «Штевер-R180/R200». А послевоенный дизельный грузовик МАЗ-200, буксировавший на последних сталинских военных парадах по Красной площади 152-мм гаубицы Д-1, представляет собой микс из американского «Мак L» и типового автомобиля вермахта «Бюссинг-НАГ-4500». Знаменитый тяжелый армейский мотоцикл М-72, состоявший на вооружении Советской армии практически до ее исчезновения вместе с СССР, – копия довоенного немецкого BMW R71.
И как не вспомнить, что в веймарской еще Германии для РККА и чекистов были закуплены 7,63-мм пистолеты «Маузер» К-96, самими же немцами прозванные «Боло» – от «Большевик» и использовавшиеся в вермахте и СС.
Весьма полезным было изучение трофейной немецкой техники радиолокации и связи – использовавшихся в ПВО Германии РЛС дальнего обнаружения «Фрейя» и «Манмут», РЛС обнаружения и целеуказания «Большой Вюрцбург» и станции орудийной наводки «Малый Вюрцбург». В 1952 году в районе Горького был введен в эксплуатацию трофейный сверхдлинноволновой радиопередатчик большой мощности «Голиаф» для связи с подводными лодками. Долгое время после войны на вооружении Советской армии состоял полевой телефонный аппарат ТАИ-43, созданный на основе немецкого FF-33.
Даже советский комбинированный солдатский котелок скопирован с германского образца 1931 года, равно как отечественный общевойсковой защитный комплект (ОЗК) создан на основе аналогичного немецкого, появившегося в конце Второй мировой войны. К слову, ряд технологий химического оружия (боевые отравляющие вещества и средства их применения), внедренных в СССР, был отработан еще в 1928–1933-м на объекте «Томка» (научный военно-химический полигон у населенного пункта Шиханы в Саратовской области), где по секретному советско-германскому соглашению работали немецкие специалисты.
В реальной жизни[править]
|
Гении тупеют со временем. Обыватель я теперь. Пивной бюргер. Пиво пит, водку жрат. Короче говоря, я отупел. Тем и счастлив. Клёво быть тупым. Ну что там гений — ходит, грузится всякими гениальностями. Ерунда какая-то. |
| Никалай Кал |
Нажмите для проигрывания
https://youtube.com/watch?v=MZ9c0cvx1aY
Guten Morgen meine Liebe
А в реальной жизни всё очень и очень прозаично. Есть какой-то оторванный от людей шизик с огромными амбициями. Ему в голову приходит идея… например, смастерить летающую тарелку. Денег у него нет, поэтому он идёт в свой гараж и начинает там Строить. Строит он долго, несколько лет, а то десятилетий. Сумрачный Гений обычно — параноик, поэтому о том, что он строит летающую тарелку, и вообще о том, что он что-то делает, он никому не говорит (а если и расскажет, то только потому, что у него закончились деньги и ему нужно больше). Поэтому вовремя узнать о его планах и остановить, пока не поздно, родным и близким не получается (если они вообще есть).
В процессе разработки гений понимает, что он сам не знает, чего хочет. Поэтому вместо летающей тарелки вполне может получиться шагающая ерунда с ластами, которая играет в блекджек и кричит «Кардынвынкл! Кардынвынкл!» при виде лягушек. Но гений не расстраивается, а только убеждает себя, что он хотел именно этого.
Через несколько лет сумрачный гений выходит из своей конуры, вынося гордо на вытянутых руках своё поделие (или хотя бы его прототип). Естественно, что все, кто это видит, тут же понимают, что это — какая-то непонятная гадость. Сумрачный гений на это серьёзно обижается и убегает обратно в конуру — дорабатывать вещь. Слава Богу, что ни знаний, ни времени на то, чтобы действительно сделать летающую тарелку или, например, боевого человекоподобного робота, у него нет, поэтому соседи могут спать спокойно. Если, конечно, сумрачный гений — не Марвин Химейер.
Бывают и сумрачные политические и экономические гении — так про Уолта Диснея ходила городская легенда, что он написал секретное завещание, где распланировал развитие студии на десятки лет после смерти, также есть легенда про некое завещание Петра Великого. Не стоит забывать и Отто фон Бисмарка, задумавшего и успешно реализовавшего сложнейшую и масштабнейшую задачу объединения Германии и удержания баланса власти в Европе.
На крыльях фатерлянда
ВВС Красной армии еще в 20-е – начале 30-х имели на вооружении импортные и собранные из поставленных комплектующих немецкие самолеты – бомбардировщики ЮГ-1 («Юнкерс G-23»), истребители «Фоккер D-VII», «Фоккер D-XI», И-7 («Хейнкель HD-37»), разведчики «Фоккер С-IV», «Юнкерс Ju-20, Ju-21». Авиация РККФ до 1938 года использовала корабельные летающие лодки-разведчики КР-1 («Хейнкель He-55»), а до 1941-го (в полярной авиации до 1946-го) – летающие лодки «Дорнье» Do-15 «Валь». В 1939–1940 годах в СССР прошли всесторонние испытания поставленные в качестве образцов уже гитлеровской Германией новейшие по тому времени бомбардировщики «Дорнье Do-215B» и «Юнкерс Ju-88», истребители «Хейнкель He-100», «Мессершмитт Bf-109E» и «Мессершмитт Bf-110C», связные самолеты «Мессершмитт Bf-108» и «Физелер Fi-156», учебные «Бюкер Bu131» и «Бюкер Bu133», «Фокке-Вульф Fw-58» «Вайхе» и даже вертолеты «Фокке-Ахгелис Fa-266».
Кондор N-401 1947г.
В послевоенный период в СССР приняты на вооружение отдельные трофейные образцы немецких ВВТ. Например, один из истребительных авиаполков Балтфлота был оснащен истребителями «Фокке-Вульф Fw-190D-9». Пограничные войска вплоть до конца 50-х использовали поплавковые гидросамолеты-разведчики «Арадо Ar-196». В гражданскую авиацию были переданы трофейные транспортно-пассажирские «Юнкерс Ju-52/3m» и как минимум один гидросамолет «Дорнье Do-24».
Запуск в серию в СССР немецких турбореактивных двигателей Jumo-004 и BMW-003 (под обозначениями РД-10 и РД-20) позволил начать производство оснащенных ими первых советских реактивных истребителей Як-15 и МиГ-9, причем последний носит некоторые черты разрабатывавшегося в Германии «Мессершмитта Р.1101».
Рассматривалось, но было отвергнуто предложение о налаживании производства для ВВС СССР немецких реактивных истребителей «Мессершмитт Me-262» «Швальбе». Отказ от Me-262 можно считать не вполне продуманным – ведь то была готовая к освоению советскими летчиками машина, к тому же союзная Чехословакия располагала практически полной технологией ее производства. Она могла найти применение как оснащенный радиолокатором типа немецкого «Нептун» ночной перехватчик, отвечающий требованиям времени вплоть до середины 50-х, а как истребитель-бомбардировщик (модификация «Штурмфогель») – вплоть до начала 60-х. Бомбовая нагрузка в тысячу килограммов превосходила таковую даже у появившихся впоследствии МиГ-15, -17 и -19. Кстати, сами чехи продолжили производство Ме-262 для своих ВВС под обозначением S-92.
Германские гены послевоенной советской авиатехники – тема обширнейшая, ей посвящены солидные монографии. Стоит отметить еще одну крылатую машину с трофейными корнями – оперативно-тактический двухдвигательный реактивный бомбардировщик «150», созданный в ОКБ С. М. Алексеева при ведущей роли работавших там немецких специалистов во главе с Брунольфом Бааде, ранее трудившимся в фирме «Юнкерс». Образец, увидевший небо в 1952-м, имел характеристики лучшие, нежели у массового фронтового бомбардировщика Ил-28. Однако в серию «150» не пошел якобы по причине появления Ту-16, хотя это были машины разных классов.
Между тем «150-й» потенциально оказался достойным соперником американским ударным самолетам фирмы «Дуглас» – палубному А-3 «Скайуорриор» и его сухопутной модификации B-66 «Дестройер», прослужившим не один десяток лет и воевавшим во Вьетнаме. Кстати, будучи отпущенным с коллегами в ГДР, герр Бааде разработал на основе «150» единственный восточногерманский пассажирский самолет «Бааде-152».
Первые советские управляемые авиабомбы имели своими прототипами немецкие телеуправляемые планирующие бомбы, успешно применявшиеся люфтваффе.
Происхождение[править]
Доктор Фауст
Очевидная копипаста с творческим переосмыслением из поэмы «Скифы» А. Блока:
|
Термин «гений» в поэзии и прочем архаичном высоком штиле может означать не только «гениальный человек», а и собственно само понятие «гениальность» («шахматный гений Каспарова»), таким образом, «сумрачный германский гений» — это не какой-то отдельный гениально-полоумный немец, а некое качество, присущее всей германской нации (что, вообще говоря, видно из контекста, где германцы сравниваются с французами). И только гораздо позже не знающими классику шушпанцер-фагами понятие было опошлено до банального «психа-конструктора».
Кстати, «острый галльский смысл» в свое время было распространён в сообществе как альтернатива СТГ, применительно к шушарам французского производства.
Альзо, в прозе дитятей Сумрачного Гения является градоначальник Органчик из повести «История одного города» Салтыкова-Щедрина.
Сочетания, похожие на сабж, циркулировали, как ни парадоксально, в официальной риторике нацистской Германии, в частности, в виде сочетания «арийский изобретательный ум и немецкий технический гений».
